Collembola

Douglas Zeppelini

Collembola: do grego kolla = adesivo; embolon = êmbolo, pino. Refere-se ao colóforo, projeção ventral do segmento abdominal I, que possibilita o indivíduo aderir ao substrato.

Diagnose. Ametábolos, entognatos, ápteros, terrestres, geralmente com menos de 2 mm de comprimento. [...]

Introdução. Os colêmbolos são pouco conhecidos e eventualmente são chamados de pulga-de-jardim. São cosmopolitas, com mais de 7.500 espécies descritas em cerca de 600 gêneros e 31 famílias. [...] No Brasil, há registros confirmados de 231 espécies, distribuídas em 19 famílias e 88 gêneros. [...]

Os colêmbolos são importantes da base da cadeia alimentar e têm um papel relevante como catalisadores na ciclagem de nutrientes, fazendo o enriquecimento do solo disponível para a sustentação de florestas e a agricultura.

 

Fonte: Henriques, A. L. & Mendes, L. F. 2012. In: Rafael, J. A. & mais 4, eds. Insetos do Brasil. Ribeirão Preto, Holos.

O que é a luz?

Samuel Johnson

Todos sabemos o que é a luz; mas não é fácil dizer o que ela é.

Fonte: Davies, P. 1999. O enigma do tempo. RJ, Ediouro. Frase atribuída ao escritor e crítico literário inglês Samuel Johnson (1709-1784).

The nature of grassland

Robert Thomas Coupland

The term ‘grassland’ is used in this volume to refer to ecosystems in which the dominant vegetative component is comprised of herbaceous species. The other three terrestrial sections of IBP also include herbaceous floristic elements. Deserts abound in annual grasses and forbs, but only for short periods when moisture conditions permit; the permanent vegetation is of shrubs and succulents. Herbaceous species are important occupants of the ground layer of woodlands, but trees characterise and dominate the vegetation of these landscapes. The vegetation of tundra ecosystems is characterised by small shrubs, herbs, mosses and lichens, each of which is the principal contributor of organic production in different situations. Herbaceous communities in the tundra can be considered as grasslands, and interest in such areas overlaps with that of the IBP Tundra Working Group. Some of the meadows discussed in Part III are in some respects similar to certain herbaceous communities of the tundra zone, both being influenced by high moisture content in the substratum. The absence of trees in tundra and natural temperate grassland is due to low temperatures in the former and to moisture deficiency in the latter. However, in the IBP organisation, studies of heathlands and peatlands of the temperate zone were associated with those of the arctic tundra, taking with them some studies of meadows. Similarly, the interests of the Woodland and Grassland Working Groups overlap in savanna, which is characteristic of vast areas of the tropics and subtropics. These other three biomes [tundra, woodlands and aridlands] will be treated in other volumes in this series [...].

Fonte: Coupland, R. T. 1979. In: Coupland, R. T., eds. Grassland ecosystems of the world. Cambridge, CUP.

What is a weed?

Jack R. Harlan

The species adapted to the new, artificial habitats are mostly crops or weeds. Man generally wants the crops and tries by various means to encourage them; he does not want the weeds and tries by various means to eradicate them. Because both are adapted to the same habitats, however, practices that tend to favor crops also tend to favor weeds. [...]

If we confine the concept of weeds to species adapted to human disturbance, then man is by definition the first and primary weed under whose influence all other weeds have evolved.

Fonte (2° parágrafo, em port.): Crosby, A. W. 1993. Imperialismo ecológico. SP, Companhia das Letras. Excerto de livro originalmente publicado em 1975.

A sesta

Henri [Charles] Manguin (1874-1949). La sieste. 1905.

Fonte da foto: Wikipedia. O quadro é chamado também de Le repos, Jeanne ou Le rocking-chair.

Ética comparada

Morris Ginsberg

A sua contribuição para a Sociologia foi numa escala enciclopédica. Morals in Evolution (primeira edição em 1906, sétima edição em 1951, com uma introdução do autor deste ensaio) foi considerada como um estudo da ética comparada, mas o seu escopo é, na verdade, muito mais amplo. Trata-se, realmente, de uma síntese de dados derivados de religião comparada, história e antropologia, à luz do próprio estudo de [Leonard Trelawny] Hobhouse [1864-1929] de psicologia comparada, da teoria do conhecimento e da filosofia moral. Até o dia de hoje ele permanece como o estudo comparado mais amplo e equilibrado das instituições sociais que eu conheço. Pode-se dizer com segurança que o livro marcou uma época no desenvolvimento da Sociologia. Seguiu-se-lhe na década dos 20 três volumes sob o título geral de Principles of Sociology (The National Good, 1921; The Elements of Social Justice, 1922; e Social Development, 1924), nos quais Hobhouse fez uma exposição sistemática de seus profundos estudos em Sociologia e Filosofia Social.

Hobhouse será sempre lembrado não somente como sociólogo, mas também como filósofo de grande mérito. Levou a cabo trabalhos pioneiros em psicologia animal experimental e fez contribuições de grande valor para a psicologia social, a ética e a filosofia social, a lógica e a teoria do conhecimento e a metafísica. Entre seus trabalhos mais importantes podemos mencionar: The Theory of Knowledge, 1ª edição 1896, 3ª 1921; The Metaphysical Theory of the State, 1918; Development and Purpose, 1ª edição 1913, 2ª revista 1927. Este último trabalho dá a mais ampla descrição de sua perspectiva filosófica.

Fonte: Ginsberg, M. 1971 [1969]. L. T. Hobhouse. In: Raison, T., org. Os precursores das ciências sociais. RJ, Zahar.

Perdidos na Noite

F. Ponce de León

As massas jamais anseiam pela verdade. Elas se esquivam das evidências que lhes são desagradáveis, preferindo endeusar o erro, caso o erro as seduza. Quem consegue oferecer ilusões facilmente as controla; quem tenta destruir essas ilusões acaba sendo destruído.

– Gustave Le Bon (The Crowd, 1896 [1895]: p. 110).

Ainda que findo o período eleitoral, certos filmes continuam a borbulhar em minha cabeça. Um deles chegou a ganhar duas estatuetas do Oscar em 1970 (Melhor Filme e Melhor Direção), embora não seja uma obra muito lembrada hoje em dia.

Trata-se de um filme inovador, seja pela temática, seja pela abordagem, a ponto de ter sacudido a indústria cinematográfica dos Estados Unidos. Em primeiro lugar, cabe ressaltar que, até a década de 1960, Hollywood impunha a roteiristas e diretores uma cartilha de subserviência ideológica – a subserviência persiste, embora não se restrinja mais a questões políticas ou ideológicas. (Não é à toa que tantos profissionais do cinema europeu ainda hoje desprezem os filmes estadunidenses ou os tratem tão somente como entretenimento infantil.)

Em segundo lugar, estou a pensar no primeiro filme a ganhar o Oscar mesmo tendo recebido o selo X (ou X-rated), categoria em que naquela época ficavam os filmes pornográficos. A classificação foi posteriormente abrandada para R-rated, sendo então liberado para menores de 16 anos (17 anos, a partir de 1970; sobre a classificação de filmes nos EUA, ver aqui), desde que eles estivessem devidamente acompanhados por um dos pais ou responsáveis.

O filme em questão é Perdidos na Noite (Midnight Cowboy, 1969), dirigido por John Schlesinger (1926-2003), laureado com o Oscar de Melhor Direção em 1970. (Outras obras do diretor inglês merecem atenção, incluindo Marathon Man, de 1976, no qual o mesmo Dustin Hoffman [ver adiante] contracena com Laurence Olivier [1907-1989]. Há nesse filme de 1976, aliás, uma famosíssima sequência ambientada, digamos, em um contexto de consultório odontológico – ver aqui.)

Eis uma breve sinopse de Perdidos na Noite (extraída de tv.apple.com):

“Joe [Jon Voight, então com 31 anos] acredita ter um charme irresistível com as mulheres. Um dia, ele decide largar seu emprego de lavador de pratos no Texas e vai para Nova York em busca de uma vida melhor. No entanto, ele acaba descobrindo que as coisas não são tão fáceis como pensava. Joe começa a trabalhar como garoto de programa com a ajuda de seu companheiro, Ratso [Dustin Hoffman, então com 32 anos].”

Uma avaliação crítica do filme (em inglês, mas com legendas) pode ser vista aqui. De resto, a trilha sonora é igualmente digna de elogios, e inclui temas criados pelo premiadíssimo compositor e maestro inglês John Barry [Prendergast] (1933-2011), além de uma versão da canção Everybody’s Talkin’, do cantor e compositor estadunidense Fred Neil [Frederick Ralph Morlock Jr.] (1936-2001), executada por Harry Nilsson [Harold Edward Nilsson III] (1941-1994) – ver aqui e aqui.

* * *

A matemática do segundo turno

Felipe A. P. L. Costa

De acordo com o Tribunal Superior Eleitoral [1], 158.745.502 brasileiros estavam aptos e poderiam ter ido votar ontem (25/10), no segundo turno das Eleições 2026. Nem todo mundo foi ou pôde ir.

Concluída a apuração, eis um resumo das estatísticas nacionais.

Compareceram e votaram 128.236.074 eleitores. Houve um aumento de 2.960.239 eleitores em relação ao primeiro turno, em 4/10. Ainda assim, no entanto, 30.509.428 eleitores não puderam ou não quiseram comparecer.

Dos que compareceram e votaram, 124.082.273 eleitores produziram votos válidos. Outros 4.153.801 compareceram, mas não produziram votos válidos (leia-se: essa turma anulou ou votou em branco). Em relação ao primeiro turno, houve um aumento de 4.781.485 no número de votos válidos.

Dos 124.082.273 votos válidos, 64.256.232 (51,8%) foram dados ao presidente Lula; outros 59.826.041 (48,2%) foram dados ao candidato da Meta e das milícias. Em relação ao primeiro turno, o presidente recebeu mais 10.376.694 votos; o candidato do PL recebeu mais 3.721.538 votos.

Em relação à votação obtida pelos dois no primeiro turno, houve um ganho total de 14.098.232 votos novos. Foi a distribuição desigual desses votos que promoveu a virada e a vitória do presidente Lula, a saber: de cada quatro votos novos, três foram para o presidente Lula, enquanto apenas um foi para o candidato da extrema direita.

De onde vieram esses 14.098.232 votos? De três fontes: (i) gente que não compareceu ao primeiro turno, mas compareceu ao segundo; (ii) gente que não produziu votos válidos no primeiro turno, mas produziu votos válidos no segundo turno; e (iii) gente que votou em outros nomes no primeiro turno, mas decidiu mudar de candidato no segundo.

*

NOTA.

[1] Ainda de acordo com o TSE (ver aqui), apenas 34.330 votos foram registrados durante o horário de votação estendido (entre 17h00 e 19h00).

* * *

Coração civil

Fernando Brant

Quero a utopia, quero tudo e mais
Quero a felicidade dos olhos de um pai
Quero a alegria, muita gente feliz
Quero que a justiça reine em meu país

Quero a liberdade, quero o vinho e o pão
Quero ser amizade, quero amor, prazer
Quero nossa cidade sempre ensolarada
Os meninos e o povo no poder, eu quero ver

São José da Costa Rica, coração civil
Me inspire no meu sonho de amor Brasil
Se o poeta é o que sonha o que vai ser real
Bom sonhar coisas boas que o homem faz
E esperar pelos frutos no quintal

Sem polícia, nem a milícia, nem feitiço, cadê poder?
Viva a preguiça, viva a malícia que só a gente é que sabe ter
Assim dizendo a minha utopia
Eu vou levando a vida, eu vou viver bem melhor
Doido pra ver o meu sonho de gozo um dia se realizar

Fonte: álbum Caçador de mim (1981), de Milton Nascimento.

Camisa amarela

Ary Barroso

Encontrei o meu pedaço na avenida de camisa amarela
Cantando a ‘Florisbela’, a ‘Florisbela’

Convidei-o a voltar pra casa em minha companhia
Exibiu-me um sorriso de ironia
E desapareceu no turbilhão da galeria

Não estava nada bom
O meu pedaço na verdade estava bem mamado
Bem chumbado, atravessado

Foi por aí cambaleando, se acabando num cordão
Com o reco-reco na mão

Mais tarde o encontrei num café zurrapa
Do Largo da Lapa, folião de raça
Tomando o quarto copo de cachaça

Voltou às cinco horas da manhã, mas só na quarta-feira
Cantando ‘A Jardineira’, ‘A Jardineira’

Me pediu, ainda zonzo, um copo d’água com bicarbonato
O meu pedaço estava ruim de fato
Pois, caiu na cama e não tirou nem o sapato

E roncou uma semana, despertou mal-humorado
Quis brigar comigo, que perigo, mas não ligo

O meu pedaço me domina, me fascina, ele é o tal
Por isso não levo a mal

Pegou a camisa, a camisa amarela
E botou fogo nela

Gosto dele assim
Passada a brincadeira, ele é pra mim
Meu Sinhô do Bonfim

Fonte: álbum Aquarela do Brasil (1980), de Gal Costa. Canção originalmente gravada em 1939. A letra acima está de acordo com a versão que o próprio autor gravou em 1956.