O pavão misterioso

José Camelo de Melo Resende

Creuza disse: – Estou pronta

Já podemos ir embora!

E subiram pela corda

Até que saíram fora

Se aproximava a alvorada

Pela cortina da aurora.

Com pouco, o conde acordou,

Viu a corda pendurada

Na coberta do sobrado.

Distinguiu uma zoada

E as lâmpadas do aparelho

Mostrando luz variada.

E a gaita do pavão

Tocando com rouca voz

O monstro de olhos de fogo

Projetando seus faróis,

O conde mandando praga,

Disse a moça: – É contra nós!

Os soldados da patrulha

Estavam de prontidão,

Disseram: – Vem ver, Fulano!

Lá vai passando o pavão!

O monstro fez uma curva

Para tomar a direção.

Então dizia um soldado:

– Orgulho é uma ilusão!

Um pai governa a filha,

Sem mandar no coração –

E agora a condessinha

Vai fugindo no pavão!

O conde olhou para a corda,

Viu o buraco no telhado,

Como tinha sido vencido

Pelo rapaz atilado,

Adoeceu só de raiva,

Morreu por não ser vingado.

Logo que Evangelista

Foi chegando na Turquia

Com a condessa da Grécia,

Fidalga da monarquia,

Em casa de João Batista

Casou-se no mesmo dia.

Em casa de João Batista

Deu-se o grande ajuntamento

Dando viva aos noivados,

Parabéns do casamento.

À noite teve retreta

Com visita e cumprimento.

Enquanto Evangelista

Gozava imensa alegria,

Chegava um telegrama

Da Grécia para a Turquia,

Chamando a condessa Creuza

Pelo motivo que havia.

Dizia o telegrama:

Creuza vem com teu marido

Receber a tua herança:

O conde é falecido.

Tua mãe deseja ver

O genro reconhecido.

A condessa estava lendo,

Com o telegrama na mão.

Entregou a Evangelista

Que mostrou a seu irmão

Dizendo: – Vamos voltar

Por uma justa razão.

De manhã, quando os noivos

Acabaram de almoçar,

E Creuza em trajes de noiva

Pronta para viajar,

De palma, véu e capela

Pois só vieram casar.

Diziam os convidados:

– A condessa é tão mocinha,

Mas, vestida como noiva,

Tornou-se mais bonitinha!

Está com um buquê de flor

Séria como uma rainha!

Os noivos tomaram assento

No pavão de alumínio

E o monstro levantou-se,

Foi ficando pequenino –

Continuou o seu vôo

No rumo de seu destino.

Na cidade de Atenas

Estava a população

Esperando pela volta

Do aeroplano pavão,

Ou cavalo do espaço

Que imita o avião.

Na tarde do mesmo dia

Que o pavão foi chegado,

Em casa de Edmundo

Ficou o noivo hospedado,

Seu amigo de confiança

Que foi bem recompensado.

E também a mãe de Creuza

Já esperava vexada.

A filha mais tarde entrou,

Muito bem acompanhada,

De braço com o seu noivo

Disse: – Mãe, estou casada!

Disse a velha: – Minha filha,

Saíste do cativeiro!

Fizeste bem em fugir

E casar no estrangeiro

Tomem conta da herança –

Meu genro é meu herdeiro!

Fonte: Pinto, J. N. 2004. Os cem melhores poetas brasileiros do século, 2ª edição. SP, Geração Editorial. O poema inteiro, publicado em livro na década de 1920, contém 141 estrofes; o trecho acima corresponde às últimas 18.

O pagador de promessas

Dias Gomes

Primeiro ato

Zé

(Olhando a igreja.) É essa. Só pode ser essa.

Rosa pára também, junto aos degraus, cansada, enfastiada e deixando já entrever uma revolta que se avoluma.

Rosa

E agora? Está fechada.

Zé

É cedo ainda. Vamos esperar que abra.

Rosa

Esperar? Aqui?

Zé

Não tem outro jeito.

Rosa

(Olha-o com raiva e vai sentar-se num dos degraus. Tira o sapato.) Estou com bolha d’água no pé que dá medo.

Zé

Eu também. (Num ríctus de dor, despe uma das mangas do paletó.) Acho que os meus ombros estão em carne viva.

Rosa

Bem feito. Você não quis botar almofadinhas, como eu disse.

Zé

(Convicto.) Não era direito. Quando eu fiz a promessa, não falei em almofadinhas.

Rosa

Então: se você não falou, podia ter botado; a santa não ia dizer nada.

Zé

Não era direito. Eu prometi trazer a cruz nas costas, como Jesus. E Jesus não uso almofadinhas.

Rosa

Não usou porque não deixaram.

Zé

Não, nesse negócio de milagres, é preciso ser honesto. Se a gente embrulha o santo, perde o crédito. De outra fez o santo olha, consulta lá os seus assentamentos e diz: – Ah, você é o Zé-do-Burro, aquele que já me passou a perna! E agora vem me fazer nova promessa. Pois vá fazer promessa pro diabo que o carregue, seu caloteiro duma figa! E tem mais: santo é como gringo, passou calote num, todos os outros ficam sabendo.

Rosa

Será que você ainda pretende fazer outra promessa depois desta? Já não chega?...

Zé

Sei não... a gente nunca sabe se vai precisar. Por isso, é bom ter sempre as contas em dia.

Ele sobe um ou dois degraus. Examina a fachada da igreja à procura de uma inscrição.

Rosa

Que é que você está procurando?

Zé

Qualquer coisa escrita... pra gente saber se essa é mesmo a igreja de Santa Bárbara.

Rosa

E você já viu igreja com letreiro na porta, homem?

Zé

É que pode não ser essa.

[...]

Fonte: Gomes, D. 1997 [1959]. O pagador de promessas, 34ª edição. RJ, Bertrand.

Pau-brasil

Lalau

Viva o Brasil

Do pau-brasil

Ibirapitanga,

Do açaí,

Banana,

Manacá,

Manga,

Da mata fértil

E rica,

Do muriqui,

Bugio,

Jaguatirica,

Das chuvas,

Borboletas,

Tiziu,

Cachoeira,

Rio,

Tié-sangue,

Mangue,

Dias cor de anil,

Mar azul,

Viva o pau-brasil,

Do Brasil.

Fonte: edição No. 227 (setembro de 2011) da revista Ciência Hoje das Crianças. Poema publicado em livro em 2011. ‘Lalau’ é pseudônimo de Lázaro Simões Neto.

Pierrô

Georges Rouault (1871-1958). Pierrot. 1953.

Fonte da foto: Foundation Georges Rouault.

Canção amarga

David Mourão Ferreira

Que importa o gesto não ser bem

o gesto grácil que terias?

– Importa amar, sem ver a quem...

Ser mau ou bom, conforme os dias.

Agora, tu, só entrevista,

quantas imagens me trouxeste!

Mas é preciso que eu resista

e não acorde um sonho agreste.

Que passes tu! Por mim, bem sei

que hei-de aceitar o que vier,

pois tarde ou cedo deverei

de sonho e pasmo apodrecer.

Que importa o gesto não ser bem

o gesto grácil que terias?

– Importa amar, sem ver a quem...

Ser infeliz, todos os dias!

Fonte: Mourão-Ferreira, D. 1980. Obra poética, vol. I. Lisboa. Bertrand.

Memórias póstumas de Brás Cubas

Machado de Assis

1.

Algum tempo hesitei se devia abrir estas memórias pelo principio ou pelo fim, isto é, se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja começar pelo nascimento, duas considerações me levaram a adotar diferente método: a primeira é que eu não sou propriamente um autor defunto, mas um defunto autor, para quem a campa foi outro berço; a segunda é que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo. Moisés, que também contou a suas morte, não a pôs no intróito, mas no cabo: diferença radical entre este livro e o Pentateuco.

Dito isto, expirei às duas horas da tarde de uma sexta-feira do mês de agosto de 1869, na minha bela chácara de Catumbi. Tinha uns sessenta e quatro anos, rijos e prósperos, era solteiro, possuía cerca de trezentos contos e fui acompanhado ao cemitério por onze amigos. Onze amigos! Verdade é que não houve cartas nem anúncios. Acresce que chovia – peneirava – uma chuvinha miúda, triste e constante, tão constante e tão triste, que levou um daqueles fiéis da última hora a intercalar esta engenhosa idéia no discurso que proferiu à beira da minha cova: – “Vós, que o conhecestes, meus senhores, vós podeis dizer comigo que a natureza parece estar chorando a perda irreparável de um dos mais belos caracteres que tem honrado a humanidade. Este ar sombrio, estas gotas do céu, aquelas nuvens escuras que cobrem o azul como um crepe funéreo, tudo isso é a dor crua e má que lhe rói à natureza as mais intimas entranhas; tudo isso é um sublime louvor ao nosso ilustre finado.”

Fonte: Assis, M. 1997 [1881]. Memórias póstumas de Brás Cubas. RJ, Klick.

Metaformose

Valéria Paz de Almeida

A palavra atravessa

a máscara pálida da emoção

e instiga o reflexo ofuscante da criação.

Através da forma formosa

da disforme fôrma

da alomorfia da metáfora

crio e recrio

o empírico

o impuro

o imperene.

Até o nada

me alucina

me fertiliza.

Niilismo lírico

da existência metamórfica

que me desgasta

e se engasta na palavra.

Essa palavra que atravessa

o corpo silente

e explode e se expande

como o cosmo

metaformoso.

Fonte: Cereja, W. R. & Magalhães, T. C. 2005. Português: Linguagens, 5ª edição. SP, Atual.

A flauta mágica

Ingmar Bergman

Em meu filme A hora do lobo, eu tentei criar a cena [de A flauta mágica] que mais profundamente me comoveu. Tamino é deixado só no jardim do palácio. Ele grita: “Oh, noite escura! Quando desaparecerás? Quando encontrarei a luz na escuridão?” O coro responde pianissimo do interior do templo: “Breve, breve, ou nunca mais!” Tamino: “Breve? Breve? Ou nunca mais? Criaturas ocultas, dai-me vossa resposta. Pamina ainda está viva?” O coro responde, de longe: “Pamina, Pamina está viva.”

Esses 12 compassos envolvem duas questões dos limites da vida, mas também duas respostas. Quando Mozart escreveu sua ópera, ele já estava doente, o espectro da morte já o tocava. Em um momento de impaciente desespero, ele grita: “Oh noite escura! Quando desaparecerás?...” E o coro responde ambiguamente: “Breve, breve, ou nunca mais.” Mozart, mortalmente doente, grita seu questionamento pela escuridão. E dessa mesma escuridão ele responde suas próprias perguntas – ou será que ele recebe uma resposta?

E então a outra pergunta: “Pamina ainda vive?” A música transforma a simples pergunta do texto na maior de todas as perguntas: “O Amor ainda vive? O Amor é real?” A resposta vem, tremulante, porém esperançosa... Pa-mi-na ainda vive. O Amor existe. O Amor é real no mundo dos seres humanos.

Fonte: Solman, J. 1991. Mozartiana: dois séculos de notas, citações e anedotas sobre Wolfgang Amadeus Mozart. RJ, Nova Fronteira.

Quatro anos e onze meses no ar

F. Ponce de León

Nesta segunda-feira, 12/9, o Poesia contra a guerra completa quatro anos e onze meses no ar. Ao fim do expediente de ontem, o contador instalado no blogue indicava que 144.245 visitas foram registradas ao longo desse período.

Desde o balanço mensal anterior – Quatro anos e dez meses no ar – foram aqui publicados textos dos seguintes autores: Charles, Dirk Rafaelsz Camphuysen, Francesco Santoianni, Furnandes Albaralhão, Gil de Carvalho, Gustavo Teixeira, Lee Smolin, Lisa Bresner, Peter Buchka e Philip Zimbardo. Além de outros autores que já haviam sido publicados antes.

Cabe ainda registrar a publicação de imagens de obras dos seguintes pintores: E. Phillips Fox, Ernst Ludwig Kirchner e Telemaco Signorini.

Olhos não se compram

Peter Buchka

1.

Por três quartos de século, o cinema viveu dos práticos. Foram eles que abriram novas possibilidades de expressão nesse campo, ao encontrarem diferentes soluções para o que precisava ser mostrado. Tratando-se de um novo meio de comunicação, cada geração tinha forçosamente que se apoiar nas conquistas de seus predecessores; e decerto não foi por acaso que a maioria dos que fizeram carreira começou bem embaixo no sistema hierárquico dos estúdios. Aprender significava observar o trabalho dos outros, imitá-lo e só então tentar um avanço. A indústria cinematográfica só foi perder esse caráter de fundo artesanal relativamente tarde – quando quase todas as conquistas técnicas essências do cinema já tinham sido desenvolvidas. Daí para frente, a partir mais ou menos de 1960, as inovações importantes não resultaram do trabalho nos estúdios, mas sim da reflexão sobre o meio de comunicação cinematográfico. Os novos cineastas – e este nome, adotado por eles em lugar de ‘diretor’, sugere uma certa má consciência – não eram mais os ajudantes de eletricista ou titulistas de outrora; eram críticos, historiadores do cinema e, cada vez mais, estudantes universitários de faculdades ou departamentos de cinema. Esses novos diretores chegaram à realização de filmes, não através do trabalho – a princípio, subalterno – em filmes, mas vendo filmes.

[...]

Fonte: Buchka, P. 1987 [1983]. Olhos não se compram: Wim Wenders e seus filmes. SP, Companhia das Letras.

Mal sicreto

Furnandes Albaralhão

S’a cólera que põe danada a gente,

distróe a paz da bida disijada,

tudo que nos vilisca intiriormente

suvisse á nossa cara, qu’istupada!...

Si si pudesse, a iálma padicente,

bêre por trás de muita guergalhada,

canta gente a se rire vestamente,

que era muito milhóre estar calada!

Canta gente só ri p’ra disfarçare

um turco á porta que lhe bem cuvráre

a quemisa, a ciloira, a mâia, u cinto...

Cantos ha nesse mundo a tres por dois,

que tendo á janta só cumido arroz,

arrotam p’ru, laitão e binho tinto!

Fonte: Martins, W. 1978. História da inteligência brasileira, vol. 6. SP, Cultrix & Edusp. ‘Furnandes Albaralhão’ é pseudônimo de Horácio Campos.

Mulheres nuas

Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938). Nackte Frauen auf Waldwiese. 1928.

Fonte de foto: Wikipedia.

A libélula

Gustavo Teixeira

Entre os juncos das bordas da lagoa

Onde bebem a fera e a pomba mansa,

Voa a leve libélula, revoa,

E sutilmente sobre as águas dança.

Sem rumo, sobe e desce, gira à toa,

Fixa-se no ar e – alada flecha – avança.

Só quando a terra de astros se coroa,

A dançarina alígera descansa.

Num flexível caniço que a aura entorta

E oscila ao choque de uma folha morta,

Dorme, a sonhar com o lago, que se estrela.

Assim que a noite o lábaro desfralda,

O pirilampo acende em torno dela

Pequeninas auroras de esmeralda...

Fonte: Lenko, K. & Papavero, N. 1979. Insetos no folclore. SP, Conselho Estadual de Artes e Ciências Humanas.

Um sonho para todas as noites

Lisa Bresner

1.

Tang está deitado na esteira. No seu quarto, três varetas de incenso estão acesas. Ele não consegue dormir. Está muito triste porque não sabe sonhar. As horas passam, a lua vai alta no céu.

Tang fecha os olhos. Alguns segundos. Adormece.

Enxerga a Grande Muralha. Sem hesitar, sobe a escadaria.

Um guarda vestido de plumas e folhas lhe pergunta:

– Olá, Tang, quer ir até o fim da Grande Muralha?

– Quero – responde Tang –, mas ela é comprida demais. O que vou encontrar no fim?

O guarda explica:

– No fim da Grande Muralha você vai encontrar o seu sonho para todas as noites. Mas, antes, tem que aprender as palavras secretas do sonho.

– Qual é a primeira palavra? –, impacienta-se Tang. – Um sonho para todas as noites, que felicidade!

Diz o guarda:

– As garças e os dragões, as fênix e os gansos selvagens, todos eles sabem voar.

O guarda vestido de plumas e folhas desenha então a palavra voar na mão de Tang:

– Não a esqueça pelo caminho!

[...]

Fonte: Bresner, L. 2004 [1999]. Um sonho para todas as noites. SP, Companhia das Letrinhas.